{"id":3350,"date":"2026-05-06T14:51:20","date_gmt":"2026-05-06T11:51:20","guid":{"rendered":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/?p=3350"},"modified":"2026-05-06T14:51:22","modified_gmt":"2026-05-06T11:51:22","slug":"pablo-picassonun-avignonlu-kizlar-tablosu-hikayesi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/pablo-picassonun-avignonlu-kizlar-tablosu-hikayesi\/","title":{"rendered":"Pablo Picasso’nun Avignonlu K\u0131zlar Tablosu Hikayesi"},"content":{"rendered":"\n

1907 y\u0131l\u0131n\u0131n sonbahar\u0131nda, Paris’in Montmartre b\u00f6lgesindeki tozlu bir st\u00fcdyoda, \u0130spanyol ressam Pablo Picasso<\/a> en yak\u0131n arkada\u015flar\u0131n\u0131 yeni \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131n\u0131 g\u00f6rmeleri i\u00e7in davet etti. St\u00fcdyonun lo\u015f \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131nda, b\u00fcy\u00fck tuvali \u00f6rten \u00f6rt\u00fcy\u00fc tek bir hareketle kald\u0131rd\u0131\u011f\u0131nda odada derin, adeta bo\u011fucu bir sessizlik oldu. Picasso’nun yak\u0131n dostu ve sanat yolda\u015f\u0131 Georges Braque, tuvale bak\u0131p deh\u015fet i\u00e7inde \u015funlar\u0131 s\u00f6yledi: “Bunu \u00e7izmek i\u00e7in \u00fcst\u00fcp\u00fc yutmu\u015f ve gaz ya\u011f\u0131 i\u00e7mi\u015f olmal\u0131s\u0131n.” D\u00f6nemin renk ustas\u0131 Henri Matisse ise g\u00f6rd\u00fcklerinin k\u00f6t\u00fc ve anlams\u0131z bir \u015faka oldu\u011funu d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc.<\/p>\n\n\n\n

Peki ama sanat tarihini temelden sarsan, en ilerici zihinleri bile rahats\u0131z eden bu devasa tuvalde ne vard\u0131? G\u00fczellik alg\u0131s\u0131n\u0131 par\u00e7alayan, insan anatomisini keskin hatlarla b\u00f6len Avignonlu K\u0131zlar tablosu, ilk sergilendi\u011finde tam anlam\u0131yla bir infial yaratt\u0131. \u0130nsanlar\u0131n y\u00fcz \u00e7evirdi\u011fi, y\u0131llarca ressam\u0131n at\u00f6lyesinde rulo halinde saklanan eser, bug\u00fcn modern sanat nedir sorusuna verilen en sert yan\u0131tlardan biri olarak kabul ediliyor. G\u00fczellik standartlar\u0131n\u0131 y\u0131kan Avignonlu K\u0131zlar Tablosunun hikayesi, f\u0131r\u00e7a darbelerinin arkas\u0131ndaki cesur kararlar ve gizli sembollerin d\u00fcnyas\u0131na iniyoruz.<\/p>\n\n\n\n

Avignonlu K\u0131zlar Tablosu Nedir?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Orijinal ad\u0131yla Les Demoiselles d’Avignon, Pablo Picasso taraf\u0131ndan yap\u0131lan ve be\u015f \u00e7\u0131plak kad\u0131n fig\u00fcr\u00fcn\u00fcn tek bir d\u00fczlemde, par\u00e7alanm\u0131\u015f ve k\u00f6\u015feli formlarla resmedildi\u011fi devasa bir ya\u011fl\u0131 boya tablodur. R\u00f6nesans d\u00f6neminden beri s\u00fcregelen ve g\u00f6z\u00fc tek bir ufuk \u00e7izgisine y\u00f6nlendiren o tan\u0131d\u0131k, g\u00fcvenli perspektif kurallar\u0131n\u0131 tamamen reddeder. Resimdeki kad\u0131nlar \u00fc\u00e7 boyutlu, derinli\u011fi olan bir odada de\u011fil, adeta k\u0131r\u0131k bir aynan\u0131n yans\u0131malar\u0131 gibi d\u00fcz, keskin ve par\u00e7al\u0131 bir y\u00fczeyde dururlar.<\/p>\n\n\n\n

\u0130zleyiciyi do\u011frudan hedefe koyan, rahats\u0131z edici bak\u0131\u015flara sahip bu be\u015f fig\u00fcr, klasik sanat\u0131n estetik \u015fablonlar\u0131n\u0131 darmada\u011f\u0131n eder. Y\u00fczlerce y\u0131ld\u0131r zarafet, yumu\u015fakl\u0131k ve oran arayan sanat izleyicisi, Avignonlu K\u0131zlar tablosu ile birlikte k\u00f6\u015feli hatlar, asimetrik y\u00fczler ve maske benzeri ifadelerle burun buruna gelmi\u015ftir. Eser, k\u00fcbizm nedir<\/a> sorusunun laboratuvar\u0131 i\u015flevini g\u00f6r\u00fcr; ak\u0131m\u0131n temelleri do\u011frudan bu tuvalin \u00fczerinde, sert f\u0131r\u00e7a darbeleriyle at\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r. Boyutlar, g\u00f6lgeler ve derinlik alg\u0131s\u0131, tuvalin d\u00fcz y\u00fczeyine boyun e\u011fdirilmi\u015ftir.<\/p>\n\n\n\n

Avignonlu K\u0131zlar Tablosu Kim Taraf\u0131ndan Yap\u0131ld\u0131?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Avignonlu K\u0131zlar tablosu, \u0130spanyol ressam ve heykelt\u0131ra\u015f Pablo Picasso taraf\u0131ndan yarat\u0131ld\u0131. O d\u00f6nemde yirmili ya\u015flar\u0131n\u0131n ortas\u0131nda olan gen\u00e7 ressam, sanat \u00e7evrelerinde ismini yeni yeni duyuruyordu. Mavi D\u00f6nem ve Pembe D\u00f6nem olarak adland\u0131r\u0131lan, daha melankolik, h\u00fcz\u00fcnl\u00fc ve duygusal tonlardaki \u00f6nceki eserleri yava\u015f yava\u015f ge\u00e7mi\u015fte kal\u0131yordu. Picasso, d\u00f6nemin \u00f6nde gelen ustas\u0131 Paul C\u00e9zanne’\u0131n nesneleri geometrik formlara ay\u0131rma fikrinden \u00e7ok etkilenmi\u015fti. Do\u011fay\u0131 silindirler, k\u00fcreler ve koniler arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla anlama d\u00fc\u015f\u00fcncesi Picasso’nun zihninde filizleniyordu.<\/p>\n\n\n\n

Ayn\u0131 zamanda, Avrupa merkezci sanat anlay\u0131\u015f\u0131n\u0131n kendini tekrar etmesinden s\u0131k\u0131lm\u0131\u015f, farkl\u0131 k\u0131talar\u0131n estetik dillerini ara\u015ft\u0131rmaya ba\u015flam\u0131\u015ft\u0131. Pablo Picasso hayat\u0131 ve eserleri incelendi\u011finde, bu eserin sanat\u00e7\u0131n\u0131n kariyerinde keskin bir k\u0131r\u0131lma noktas\u0131 oldu\u011fu net bir \u015fekilde g\u00f6r\u00fcl\u00fcr. Ressam, bu tabloyu yarat\u0131rken sadece \u00e7evresindeki fiziksel d\u00fcnyay\u0131 de\u011fil, kendi sanat ge\u00e7mi\u015fini de par\u00e7alay\u0131p yeniden in\u015fa etmi\u015ftir.<\/p>\n\n\n\n

Avignonlu K\u0131zlar Tablosu Ne Zaman Yap\u0131ld\u0131?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Tablo 1907 y\u0131l\u0131nda Paris’te tamamland\u0131. Ancak yarat\u0131m s\u00fcreci tek bir anl\u0131k ilham par\u0131lt\u0131s\u0131ndan ibaret de\u011fildi. Picasso, tuvale ilk f\u0131r\u00e7ay\u0131 vurmadan \u00f6nce y\u00fczlerce farkl\u0131 eskiz, karakalem \u00e7izim ve suluboya denemesi yapt\u0131. Sadece fig\u00fcrlerin yerle\u015fimi, bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131lar\u0131 ve genel duru\u015flar\u0131 i\u00e7in alt\u0131 ay boyunca hummal\u0131 bir \u015fekilde haz\u0131rl\u0131k \u00e7izimleri haz\u0131rlad\u0131.<\/p>\n\n\n\n

1907’nin yaz aylar\u0131nda son hali verilmesine ra\u011fmen eser, uzun bir s\u00fcre halka a\u00e7\u0131k bir \u015fekilde sergilenmedi. Resim sanat \u00e7evresinden \u00f6ylesine a\u011f\u0131r tepkiler alm\u0131\u015ft\u0131 ki, sanat\u00e7\u0131 eseri kendi at\u00f6lyesinde, sadece g\u00fcvendi\u011fi birka\u00e7 dostunun, \u015fairlerin ve ele\u015ftirmenlerin g\u00f6rebilece\u011fi kapal\u0131 bir ortamda tutmay\u0131 tercih etti. Eserin sanat galerilerinde kendine yer bulmas\u0131 ve geni\u015f kitlelerle bulu\u015fmas\u0131 i\u00e7in aradan neredeyse on y\u0131l ge\u00e7mesi gerekecekti. \u00dcnl\u00fc tablolar ve hikayeleri aras\u0131nda, yarat\u0131ld\u0131\u011f\u0131 d\u00f6nemde bu denli d\u0131\u015flanan ama sanat\u0131n y\u00f6n\u00fcn\u00fc tamamen de\u011fi\u015ftiren nadir eserlerden biridir.<\/p>\n\n\n\n

Avignonlu K\u0131zlar Tablosu K\u0131sa Hikayesi<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Tablonun ismi s\u0131k\u00e7a Fransa’n\u0131n sakin Avignon \u015fehriyle kar\u0131\u015ft\u0131r\u0131l\u0131r. Ancak isim, \u0130spanya’n\u0131n Barselona kentindeki Carrer d’Aviny\u00f3 (Aviny\u00f3 Soka\u011f\u0131) isimli hareketli ve kaotik bir genelevden gelir. Picasso’nun gen\u00e7li\u011finde ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 \u015fehre ait bu an\u0131, eserin ana mekan\u0131n\u0131 olu\u015fturur. \u0130lk eskizlere bak\u0131ld\u0131\u011f\u0131nda sahnenin kurgusu \u00e7ok daha farkl\u0131d\u0131r; ortada be\u015f kad\u0131n\u0131n yan\u0131 s\u0131ra, sahneye dahil olan bir denizci ve elinde kuru kafa tutan bir t\u0131p \u00f6\u011frencisi bulunur. T\u0131p \u00f6\u011frencisi muhtemelen hastal\u0131\u011f\u0131, ya\u015fam\u0131n k\u0131sal\u0131\u011f\u0131n\u0131 (memento mori) sembolize ederken, denizci s\u0131radan bir m\u00fc\u015fteriyi temsil ediyordu.<\/p>\n\n\n\n

Zamanla Picasso kompozisyonu sadele\u015ftirme karar\u0131 ald\u0131. \u0130ki erkek fig\u00fcr\u00fcn\u00fc taslaklardan tamamen \u00e7\u0131kard\u0131. Bu karar, sahnenin anlat\u0131s\u0131n\u0131 k\u00f6kten de\u011fi\u015ftirdi. Erkek fig\u00fcrleri \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131nda, tablodaki kad\u0131nlar art\u0131k tuvalin i\u00e7indeki ba\u015fka bir karaktere de\u011fil, do\u011frudan tabloya bakan ki\u015fiye bakmaya ba\u015flad\u0131lar. \u0130zleyici, bir anda o odan\u0131n i\u00e7ine \u00e7ekildi ve olay\u0131n bir par\u00e7as\u0131 haline geldi. Klasik resim sanat\u0131nda kad\u0131n fig\u00fcrleri genellikle pasif, sessiz ve estetik bir obje olarak resmedilirken; Avignonlu K\u0131zlar tablosu i\u00e7indeki kad\u0131nlar agresif, tehditkar ve do\u011frudan izleyiciyle y\u00fczle\u015fen bir tav\u0131r sergiler.<\/p>\n\n\n\n

Afrika Maskeleri ve \u0130berya Heykellerinin Etkisi<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Eserin anatomisini Avignonlu K\u0131zlar Tablosunun Hikayesi ekseninde incelerken, d\u0131\u015far\u0131dan gelen k\u00fclt\u00fcrel etkileri atlamak resmi eksik okumak anlam\u0131na gelir. Tablonun sa\u011f taraf\u0131ndaki iki kad\u0131n\u0131n y\u00fczleri, sol taraftakilerden tamamen farkl\u0131d\u0131r. Picasso, bu fig\u00fcrlerin y\u00fczlerini Paris’teki Trocad\u00e9ro \u0130nsanbilim M\u00fczesi’nde g\u00f6rd\u00fc\u011f\u00fc Afrika maskelerinden ilham alarak \u015fekillendirmi\u015ftir. Maskelerin keskin a\u00e7\u0131lar\u0131, abart\u0131l\u0131 geometrik formlar\u0131, simetriyi reddeden yap\u0131lar\u0131 ve sert ifadeleri, Picasso’ya Avrupa sanat\u0131n\u0131n al\u0131\u015f\u0131ld\u0131k oranlar\u0131ndan kurtulma cesareti vermi\u015ftir.<\/p>\n\n\n\n

Ayn\u0131 esnada ressam, \u0130spanya’n\u0131n antik d\u00f6nemlerine ait \u0130berya heykellerinin badem g\u00f6zl\u00fc, ifadesiz ve k\u00fctlesel y\u00fcz hatlar\u0131n\u0131 tablonun sol taraf\u0131ndaki fig\u00fcrlere entegre etmi\u015ftir. Bu harmanlama, bat\u0131l\u0131 estetik kurallar\u0131n\u0131n ve bat\u0131 d\u0131\u015f\u0131 primitif formlar\u0131n ayn\u0131 tuvalde, b\u00fcy\u00fck bir g\u00fcr\u00fclt\u00fcyle \u00e7arp\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131 tarihi anlardan biridir.<\/p>\n\n\n\n

Renklerin ve Teknik Terimlerin Kullan\u0131m\u0131<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Picasso’nun paleti de en az fig\u00fcrlerin \u015fekli kadar sars\u0131c\u0131d\u0131r. O d\u00f6nemin uyumlu ve yumu\u015fak ge\u00e7i\u015fli renkleri yerine, sanat\u00e7\u0131 ten renklerini \u00e7i\u011f pembeler ve toprak tonlar\u0131yla resmetmi\u015ftir. Arka plan ise sanki fig\u00fcrleri s\u0131k\u0131\u015ft\u0131ran buz gibi maviler, sert griler ve keskin beyazlardan olu\u015fur. Klasik sanatta derinlik hissi yaratmak i\u00e7in kullan\u0131lan sfumato (renkleri duman gibi birbirine kar\u0131\u015ft\u0131rma) veya k\u0131yaroskuro (\u0131\u015f\u0131k-g\u00f6lge oyunlar\u0131) gibi teknikler burada tamamen terk edilmi\u015ftir. Bunun yerine boya, baz\u0131 yerlerde tuale \u00e7ok kal\u0131n tabakalar halinde (impasto) ve sert f\u0131r\u00e7a darbeleriyle s\u00fcr\u00fclm\u00fc\u015ft\u00fcr. Arka plan ve fig\u00fcrler aras\u0131ndaki ayr\u0131m kaybolmu\u015f, sanki hava bile kat\u0131la\u015f\u0131p par\u00e7alara b\u00f6l\u00fcnm\u00fc\u015ft\u00fcr.<\/p>\n\n\n\n

Avignonlu K\u0131zlar Tablosundaki Sembollerin Anlamlar\u0131<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Eser ilk bak\u0131\u015fta rastgele ve aceleyle \u00e7izilmi\u015f gibi g\u00f6r\u00fcnse de, her bir k\u00f6\u015fesi belirli detaylar ve sanat tarihi g\u00f6ndermeleri bar\u0131nd\u0131r\u0131r. Picasso kompozisyonu bilerek katmanlar halinde in\u015fa etmi\u015ftir:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Sol taraftaki fig\u00fcr: Klasik M\u0131s\u0131r sanat\u0131n\u0131 and\u0131ran bir profil duru\u015funa sahiptir. G\u00f6zleri izleyiciye d\u00f6n\u00fck olsa da y\u00fcz\u00fc tamamen profilden resmedilmi\u015ftir. Kat\u0131 ve heykelsi bir duru\u015fu vard\u0131r.<\/li>\n\n\n\n
  • Ortadaki iki kad\u0131n: Kollar\u0131n\u0131 ba\u015flar\u0131n\u0131n arkas\u0131nda kavu\u015fturarak duran bu fig\u00fcrler, sanat tarihindeki klasik Ven\u00fcs duru\u015flar\u0131na ironik bir g\u00f6nderme yapar. Ancak o tan\u0131d\u0131k R\u00f6nesans zarafeti yerini keskin ve par\u00e7al\u0131 v\u00fccut hatlar\u0131na b\u0131rakm\u0131\u015ft\u0131r.<\/li>\n\n\n\n
  • Sa\u011f \u00fcstteki fig\u00fcr: Y\u00fcz\u00fc do\u011frudan bir Afrika maskesini and\u0131r\u0131r. G\u00f6zleri asimetrik, burnu ise y\u00fcze adeta sonradan eklenmi\u015f keskin bir kama gibidir. Arka plan\u0131n mavi k\u00fctlesiyle birle\u015fmi\u015f gibidir.<\/li>\n\n\n\n
  • Sa\u011f altta oturan fig\u00fcr: Tablonun en \u00e7ok tart\u0131\u015f\u0131lan b\u00f6l\u00fcmlerinden biridir. Fig\u00fcr\u00fcn s\u0131rt\u0131 izleyiciye d\u00f6n\u00fckt\u00fcr ancak ba\u015f\u0131 imkans\u0131z bir a\u00e7\u0131yla tam geriye do\u011fru \u00e7evrilmi\u015ftir. Bu anatomik bozulma, farkl\u0131 bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131lar\u0131n\u0131n tek bir karede birle\u015ftirilmesi fikrinin ilk somut uygulamas\u0131d\u0131r.<\/li>\n\n\n\n
  • Meyve taba\u011f\u0131: Tuvalin en alt k\u0131sm\u0131nda yer alan \u00fcz\u00fcm, elma ve karpuz dilimi hem klasik nat\u00fcrmort gelene\u011fine bir selam niteli\u011findedir hem de keskin hatlar\u0131yla tablonun genel \u015fiddetini yans\u0131t\u0131r. Meyveler do\u011furganl\u0131\u011f\u0131 sembolize etse de buradaki formlar\u0131 adeta cam k\u0131r\u0131klar\u0131 kadar kesicidir.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    K\u00fcbizmin Do\u011fu\u015fu ve Sanat D\u00fcnyas\u0131ndaki Yank\u0131lar\u0131<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Avignonlu K\u0131zlar tablosu o g\u00fcne kadar bilinen sanat d\u00fcnyas\u0131na o kadar yabanc\u0131yd\u0131 ki, ge\u00e7mi\u015ften g\u00fcn\u00fcm\u00fcze sanat ak\u0131mlar\u0131 incelendi\u011finde bu tuvalin tek ba\u015f\u0131na yepyeni bir fay hatt\u0131 olu\u015fturdu\u011fu g\u00f6r\u00fcl\u00fcr. Eser, nesnelerin tek bir a\u00e7\u0131dan de\u011fil, zihnin alg\u0131lad\u0131\u011f\u0131 birden fazla boyuttan e\u015fzamanl\u0131 olarak g\u00f6sterilmesini savunan K\u00fcbizm ak\u0131m\u0131n\u0131n kap\u0131lar\u0131n\u0131 k\u0131rd\u0131. Picasso, nesneleri ve insanlar\u0131 par\u00e7alara ay\u0131rarak onlara yeni bir ger\u00e7eklik kazand\u0131rd\u0131. O d\u00f6nem nefretle kar\u015f\u0131lanan ve dalga ge\u00e7ilen eser, bug\u00fcn d\u00fcnyan\u0131n en pahal\u0131 tablolar\u0131 listelerinde bile yeri \u00f6l\u00e7\u00fclemeyecek kadar de\u011ferli bir k\u00fclt\u00fcrel hazine stat\u00fcs\u00fcndedir.<\/p>\n\n\n\n

    Avignonlu K\u0131zlar Tablosu Nerede Sergileniyor?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

    Uzun y\u0131llar boyunca Picasso’nun at\u00f6lyesinde halk\u0131n g\u00f6z\u00fcnden uzak tutulan eser, yirmili y\u0131llarda koleksiyoner Jacques Doucet taraf\u0131ndan sat\u0131n al\u0131nd\u0131. Ancak tablonun ger\u00e7ek evini bulmas\u0131 1939 y\u0131l\u0131n\u0131 buldu. Eser New York’taki Modern Sanat M\u00fczesi (MoMA) koleksiyonuna dahil edildi. Tablo, m\u00fczeye geli\u015finden bu yana MoMA’n\u0131n en \u00e7ok ziyaret edilen eserlerinin ba\u015f\u0131nda geliyor. M\u00fczenin daimi sergisinde b\u00fcy\u00fck bir duvar\u0131 tek ba\u015f\u0131na kaplayan tablo, modern sanat\u0131n ba\u015flad\u0131\u011f\u0131 noktay\u0131 g\u00f6rmek isteyen binlerce sanatseveri her g\u00fcn a\u011f\u0131rl\u0131yor.<\/p>\n\n\n\n

    Avignonlu K\u0131zlar tablosu ne anlat\u0131yor?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Barselona’daki bir sokakta yer alan be\u015f kad\u0131n\u0131 resmeden eser, klasik g\u00fczellik anlay\u0131\u015f\u0131n\u0131n y\u0131k\u0131l\u0131\u015f\u0131n\u0131 ve izleyiciyi do\u011frudan sahneye dahil eden agresif bir ger\u00e7ekli\u011fi anlat\u0131yor.<\/p>\n\n\n\n

    Picasso Avignonlu K\u0131zlar tablosunu kime bakarak \u00e7izdi?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Eser belirli ki\u015filerin ger\u00e7ek\u00e7i portrelerinden ziyade, Picasso’nun Barselona’da g\u00f6zlemledi\u011fi fig\u00fcrlerin, Afrika maskelerinin ve antik \u0130berya heykellerinin kendi zihnindeki soyutlanm\u0131\u015f hallerinin birle\u015fimidir.<\/p>\n\n\n\n

    Avignonlu K\u0131zlar hangi sanat ak\u0131m\u0131na ait?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Avignonlu K\u0131zlar tablosu, nesneleri geometrik formlara b\u00f6len ve \u00e7oklu perspektif kullanan K\u00fcbizm ak\u0131m\u0131n\u0131n ilk ad\u0131m\u0131 ve en b\u00fcy\u00fck \u00f6nc\u00fcs\u00fc olarak kabul edilir.<\/p>\n\n\n\n

    Avignonlu K\u0131zlar tablosunun de\u011feri ne kadar?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

    Tablo hi\u00e7bir zaman modern m\u00fczayedelerde sat\u0131lmad\u0131\u011f\u0131 ve do\u011frudan MoMA’n\u0131n daimi koleksiyonunda yer ald\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in resmi bir fiyat etiketi yoktur; sanat otoriteleri taraf\u0131ndan paha bi\u00e7ilemez sanat eserleri aras\u0131nda s\u0131n\u0131fland\u0131r\u0131l\u0131r.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    1907 y\u0131l\u0131n\u0131n sonbahar\u0131nda, Paris’in Montmartre b\u00f6lgesindeki tozlu bir st\u00fcdyoda, \u0130spanyol ressam Pablo Picasso en yak\u0131n arkada\u015flar\u0131n\u0131 yeni \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131n\u0131 g\u00f6rmeleri i\u00e7in davet etti. St\u00fcdyonun lo\u015f \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131nda, b\u00fcy\u00fck tuvali \u00f6rten \u00f6rt\u00fcy\u00fc tek bir hareketle kald\u0131rd\u0131\u011f\u0131nda odada derin, adeta bo\u011fucu bir sessizlik oldu. Picasso’nun yak\u0131n dostu ve sanat yolda\u015f\u0131 Georges Braque, tuvale bak\u0131p deh\u015fet i\u00e7inde \u015funlar\u0131 s\u00f6yledi: “Bunu […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1102,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_gspb_post_css":"","footnotes":""},"categories":[41],"tags":[],"class_list":["post-3350","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-basyapitlar"],"blocksy_meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3350","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3350"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3350\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3351,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3350\/revisions\/3351"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1102"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3350"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3350"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ivasanat.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3350"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}